Previous Home Next
Байрон потесняет Петрарку в читательском сознании
...Таким был Пушкин, таково было поколение поэтов, пришедших к рампе в
1820-х: Пушкин, Дельвиг, Баратынский, Языков... Поколение 1830-х меняет свою
ориентацию на англо-германскую - Лермонтов, Бенедиктов, Тютчев. Небо
российского петраркизма понемногу затягивает всемогущий Байрон.
Происходит смена мироощущения. Ренессансный полицентризм, также как и
старословянское миросозерцание [3], ставившие женщину в независимую позицию
от мужчины, сменяется романтическим мужским моноцентризмом. Если
независимость ренессансной женщины могла быть и являлась предметом мужского,
рыцарского культа, то женщина романтиков должна была вписываться в окружение
мужчины, который таким образом занимал в отношениях доминирующую позицию.
Мужчина из рыцаря превращается во властелина, демона, воина, пирата, а
женщина, соответственно, в его сообщницу, наложницу, рабыню [4]. Возможен и
обратный вариант, когда женщина становится тираном, а мужчина бежит от нее
наподобие Чайлд Гарольда непонятый, поруганный, попранный, уничтоженный.
На поэзии это, на наш взгляд, отразилось не лучшим образом. На смену
диалога пришла односторонность максимализма. Лирический герой получил право
требовать от жизни и от женщины всего или ничего.
Одновременно средиземноморскую (и славянскую) силлабику вытесняет
англо-германская силлабо-тоника (Байрон, Шиллер, Бюргер).
Суть силлабо-тоники, заключается в правильном чередовании ударных
слогов с безударными, каденция (интонация) на большом протяжении способна
отличиться некоторой нарочитостью и даже назойливостью. Силлабика же,
сохраняет произвольность ударения в пределах строки заданного количества
слогов и лишена монотонности по определению.
В лету канули канцоны, эклоги, оды, как жанры поэзии. На смену им
пришли исключительно элегии. Сонетная форма отходит на периферию
поэтического внимания. Эпика исчезает из обихода. Во главу угла становятся
лирические жанры.
Вместе с культом женщины уходит в тень и поэзия Петрарки.
Previous Home Next