Previous Home Next
Петрарка в России.
С Петраркой в России познакомились достаточно давно: свидетельством
тому - некоторые, подчас трудно уловимые, следы лирических тенденций в
гражданской и - по большей части - церковной лирике XVII века. Допускаю, что
это знакомство происходило не прямо, но посредством чтения польских авторов,
распространенных тогда в России. Наконец, те уже, кто следовал сразу за
великими реформаторами русской просодии - Тредиаковским и Ломоносовым -
Херасков, Хемницер, Львов, Капнист... Державин, - были научены опытом,
накопившимся работой предыдущих поколений, чтобы оценить великое животворное
течение мысли, пришедшей в Восточную Европу из Северного Средиземноморья,
столь щедрого на поэтические инвенции. И вот мы вступаем в 1794 или в 1795,
когда знаменитейший фрагмент Петрарки - 134-й - Pace non trovo ... Не
обретаю мира...- обретет, наконец, весьма верное отображение в стихах Ивана
Крылова (1768-1844): Нет мира для меня, хотя и брани нет;/ В надежде, в
страхе я: в груди то хлад, то пламень;/ То вьюсь я в небесах, то вниз лечу,
как камень;/ То в сердце пустота, то весь в нем замкнут свет./ Та, кем
познал мой дух мучения суровы,/ Ни быть рабом, ни быть свободным не велит;/
Ни послабляет мне, ни тяготит оковы,/ Ни смертью не грозит, ни жизни не
сулит./ Гляжу не видя я - и молча призываю;/ Ищу погибели - и помощи желаю;/
Зову, гоню, кляну, Объемлю тень драгой./ Сквозь слезы я смеюсь; в печали
трачу силы;/ И жизнь, и смерть равно душе моей постылы -/ Вот, Нина, до чего
я доведен тобой!.
Ритм русского стиха - ямбический, строка содержит попеременно - в
зависимости от того - мужское или женское окончание - 12-13 слогов, катрены
между собой не срифмованы. Все под общим титлом: СОНЕТ К НИНЕ. Имя взято
русское - уменьшительное, в частности, от Анастасия. Вкус этого имени еще и
в том - что оно равным образом и итальянское тоже (уменьшительное, в
частности, от Джованна).
Чтобы понять важность сделанного Иваном Крыловым поясним структурные
особенности сонетной формы. Сонет - есть четырнадцатистрочие, написанное по
определенной системе. Итальянский сонет имеет два обязательно рифмующихся
между собой куплета (катрены), схема рифмовки такова: АВВА - АВВА, затем -
два трехстрочия - на двух, либо на трех рифмах, порядок рифм более или менее
произволен. Важно учесть так называемую стансовость (смысловую и
синтаксическую самодостаточность) любого из катренов.
На первый взгляд Иван Крылов неоправданно поступился строгостью формы
удлинив строку и не соблюдая межкатренной рифмовки. Однако, эти "недостатки"
с избытком компенсируются наличием особой поэтической ауры: обедненность
рифмы как нельзя более соответствовала фонетическому строю тогдашних русских
стихов. Богатая рифма (типа "гулял - стрелял") откровенно резала бы слух.
Сокровищницу русского петраркизма продолжают две державинские версии
фрагментов NoNo.. 9 и 35. Их метр тот же, что и у Крылова, но катрены имеют
между собой также и рифмовку. Державин, как и Крылов, согласно обычаям того
времени, наделяет свои переводы заголовками (подлинник их не имеет, там -
только номера): Посылка плодов; Задумчивость. Задумчиво, один, широкими
шагами/ Хожу и меряю пустых пространство мест;/ Очами мрачными смотрю перед
ногами,/ Не зрится ль на песке где человечий след./ Увы! Я помощи себе между
людями/ Не вижу, не ищу, как лишь оставить свет;/ Веселье коль прошло,
грусть обладает нами,/ Зол внутренних печать на взорах всякий чтет./ И
мнится, мне кричат долины, реки, холмы,/ Каким огнем мой дух и чувствия
жегомы/ И от дражайших глаз что взор скрывает мой,/ Но нет пустынь таких, ни
дебрей мрачных, дальных,/ Куда любовь моя в мечтах моих печальных/ Не
приходила бы беседовать со мной.
Заметьте, никакой экзотики, чем так полюбили упиваться впоследствии
поэты 19 и 20 века, едва лишь дело доходило до чуже-странного. Именно эти
переводные пиесы наших самых талантливых стихотворцев поспособствовали более
чего бы там ни было вовлечению молодой российской словесности в общий
ансамбль европейских культурных феноменов. Именно тогда произошла
живительная прививка к дереву русской культуры вообще, и поэзии в частности,
той поэзии, где отразилась наиболее полно человеческая душа - то есть в
любовной лирике.
Previous Home Next